Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Перестройка

Наталья Негода: "Девушка нашей мечты".

Интервью Натальи Негоды для журнала "Огонек" №9, февраль 1990 года.

Когда мы пытаемся постичь глубину разума давно сгоревшей цивилизации, мы ищем в ветхих летописях, бороздках наскальных рисунков, устных преданиях имена звезд, которые были известны давно почившему народу, которые он смог рассмотреть, отрываясь от тяжкой земной работы, чей путь он смог понять, кому он истово молился.

Продвижение людей вперед — это освоение звездного неба. По звездам находят путь не только в пучине морской и в дремучих дебрях, по звездам находят пути к обществу, народу, к одной-единственной душе человеческой.

«Маленькая Вера» — это уже не фильм, это товарный знак нынешней оттепели, мы можем по этому поводу кривить губы, но объявленная ценность обеспечивается твердой валютой всенародного банка зрителей, которые пятьдесят миллионов раз сказали: «да!» — и в этом качестве «Маленькая Вера» отправилась греметь в зарубежье, собирать призы, аплодисменты и твердую валюту, и опять же, бог его знает, что зарабатывает все эти дары заморские — экранное действо сомнительных достоинств или долгожданное пробуждение нашей спящей красавицы, разбившее вдребезги хрустальный гроб и для всех окрестных народов. Маленькую Веру играла Наталья Негода.

Наталья Негода стала «грачи прилетели!» нашего привала на ратном пути, когда раздалась команда «вольно!» и все ломанулись кто куда: кто покурить травки в тенек; кто набился в душные каморки видеотек сопереживать стонам боли и млеть от стонов страсти; кто облепил киоски, расцвеченные разнообразно раздетым иконостасом; кто отправился в кино, где с экрана доказывается принадлежность искусства народу широкой трансляцией самых народных слов и выражений и Наталья Негода ерзает по своему малозапоминающемуся партнеру, совершая первый в истории советского киноискусства половой прилюдный акт, в котором столько эротики, сколько эротики и страсти в самолете, опыляющем ядохимикатами поле; кто-то купил билеты в театр, чтобы полюбоваться, как путеводными звездами перестройки засверкали с подмостков голые задницы,— нас вжимает в кресла на крутом повороте нашего искусства к коммерции, и случайным знаменем этого поворота оказалась Наталья Негода — звезда нашей революционной эпохи. Ну что ж, будем искать себя по звездам.

======================

— Здравствуйте.

— Только никаких вопросов про личную жизнь! И я ненавижу вопросы зрителей: как отнеслись ваши родные и муж (если есть), когда увидели вас в этой сцене? Я уже думала брать на встречи какого-нибудь товарища, чтобы он, раздавленный стыдом, шатаясь, выходил к микрофону и шептал в него трясущимися губами: «Да, товарищи, это я, вот этой самой муж... это она все без меня, там, на экране... Да, я бью ее теперь смертным боем каждую свободную минуту!» Ой, да никто не спросит: тяжело ли было смеяться и плакать, только одно: как же, как же это вы смогли? И как же это — снять с себя первую половину-то одежды? И что ж вы испытывали в этот самый момент? Вы ведь что-то ведь испытывали?! Я очень хорошо представляю людей, которые задают мне вопросы о «Плейбое», о технике полового акта в кино.

— А вам не жалко этих людей? Для нашей целомудренной (естественно или вынужденно) аудитории десятилетия единственным эротическим зрелищем были долгие поцелуи государственных мужей при проводах братских делегаций в аэропорту, и «большой скачок» до этой сцены, естественно, породил шок. Наше искусство пытается экстерном перемахнуть путь, который при нормальном развитии длился полвека, — понятно, что почва у народа ползет из-под ног. Может, стоит народ пожалеть?

— Почему я должна кого-то жалеть? Что, я обязана жалеть каждого, кто не читает Толстого, Достоевского, Чехова, не ходит в музеи? Это же воинствующая толпа! И я не собираюсь двигать ее в сторону света.

— Говорят, жизнь «звезды» — рестораны, премьеры, посольства, салоны и редкий заезд домой, чтобы сменить норковую шубу на соболью? — Врут. Сплю долго, как слон. Часов до двенадцати. Зимой почти круглые сутки. Хожу на рынок, орехов купить, ой, люблю. Если захожу в «Продукты» — начинает трясти от очередей. Дома кружу по комнате: открою книжку, загляну в ванную — нет стиральной машины и негде купить — ох, приготовлю поесть. Любимого блюда нет. Какое может быть в Союзе любимое блюдо? Включу телевизор, Съезд не смотрю. Я на месяц в Париж уезжала: телевизор на Съезде выключила, приехала — щелк! — и на том же самом месте, на том же самом слове...

— А что в Париже? — Это сбылась маленькая мечта — чтобы просто выбраться. Побродили по улицам с любимым человеком, посидели в кафешках, сходили отметиться в Лувр. У Джоконды — неописуемая куча народа. Дело там у меня, буду сниматься. Поэтическое такое кино. Три героя, из них одна девушка, которая немного говорит по-французски, Льота. Я сценарий прочитала и засмеялась: «И что, я ни разу не разденусь?» Мне сказали: «Ну, если только сама захочешь». Теперь наняла себе педагога по-французскому. Плохо учусь, пытаюсь за свои же деньги ее еще и обмануть. Со школы учебу ненавижу, как вошла в нее, так и вышла — белым листком, только чуть помятым. Все время пыталась уйти в балерины. Была маленькая, страшная и толстая — щеки, как у барсука. Сказки читала до очень позднего возраста, плакала. Люблю поплакать. Студенткой Б. Васильева прочла —«Завтра была война»,— всю ночь прорыдала, пришла на учебу — режиссер Ю. Кара немедленно ко мне: «Хочешь сниматься в фильме «Завтра была война»?» «Да!!!»

— Легко все получается?

— Это такая дурацкая манера... О чем любой художник наш рассказывает в первую очередь? О том, как ему жутко было трудно! А кому это интересно? Ну, вот кому это надо, что у меня была проблема с ростом: маленькая, никто не видит, что на экзамен в школу-студию МХАТа таскала в сумочке туфли с десятисантиметровым каблуком и переобувалась в скверике, и как на «танцах», конечно же, свернула каблук к всеобщей радости и уковыляла, извинившись, и как не поступила первый раз... Как никто не хотел брать в театр, и мы ходили всем скопом показываться, и везде: нет, нет, нет, а когда меня взяли в ТЮЗ, мне казалось, что это грандиозный случай, а прошел год, и я поняла: боже мой, меня засасывает болото, мой талант гниет, моя молодость погибает.

— И как же вы обитали в театре?

— Молча. Кругом левые, правые, кривые, прямые, думай, что говорить, кому, как и где, и немедленно примыкай, а я от этого устаю. Не было ни врагов, ни друзей. Ни ролей. Зато все массовки — зайчики, попугайчики, клены и березки — мои. Пичул мне сказал: «Ну, и что тебе в этом? У тебя впереди открытый проспект, поездки». Я так села, подумала, тут еще предложения были от рекламных компаний на поездки в Италию, Испанию, на съемки в «Плейбое» надо было ехать — театр бы меня не отпустил. Я пока молодая — хочу попрыгать. Я с радостью из театра ушла. С радостью.

— А что для вас было самым трудным на съемках «Маленькой Веры»?

— Найти общий язык с партнером Андреем Соколовым. Любовь же с ним должна быть. А у нас как-то не сложилось. Как перерыв, мы с ним постоянно: гав, гав, гав; только съемки: ути, тюти — пошли любить друг друга.

— Эротика, секс — это то, на чем пресса сейчас добывает подписчиков, писатель — славу, кооператор — покупателя, художник — поклонников. Уцепившись за признание безымянной дурочки в телепередаче, что секса в Союзе нет, все с такой невероятной энергией бросились доказывать обратное, что создается впечатление: кроме секса, ничего другого у нас уже не осталось. Наше кино оказалось в положении человека, который послушно бегал на четвереньках, когда за ним ходили с плеткой, а когда ему разрешили встать — просто плюхнулся в лужу, никто и не помышляет об эротике как о гимне красоте человеческих тел, приобщении людей к высокой культуре чувств, смутных, непростых проявлений человеческих душ — все подается похабно, глазами детсадовца в подворотне. Творцы считают нас за стадо или сами не могут подняться выше?

— Надо быть очень сильным человеком, чтобы снять по-настоящему. Чтобы эта сцена не перешла в сопли. Надо чувствовать в себе нравственную силу. То, что снимают сейчас, имеет оттенок легкого насилия, извращения. Понимаете, художник имеет либо рамки режима, либо рамки внутреннего нравственного закона. Когда режим пал, выяснилось, что одновременно это не существует — многие художники обнаружили нравственную дистрофию.

— Вам бывает стыдно за прошлое: вспомнишь какой-нибудь момент — и прямо как кипятком ошпарит?..

— Нет. Я училась у маминых подруг такие ситуации воспринимать отстраненно, вылезая, что ли, из них... Мамины подруги были почему-то все одинокие... Одна очень смешно рассказывала: у нее был поклонник. Ну такой, приходил, но не оставался. Жениться не мог, семья была. И раз он получил на работе заказ, приходит к ней с «дипломатом» и с порога: «Ну, сегодня гуляем!». Бац «дипломат» на стол, осторожно открыл, приподнял невысоко крышку, оглянулся: «Давай нож!» — Хоп, отрезал в «дипломате» половину колбасы и на стол, «Давай ложку!» — пошуровал там и шмякнул в тарелку икры, поискал еще, «дипломата» так же не открывая, и на стол бутылку шампанского! Все! «Дипломат» закрыл и аккуратно поставил к выходу, стараясь не греметь содержимым, это домой. Она так села и подумала: «Боже, кого я люблю...»

— Вы не жалеете, что снялись для «Плейбоя»? Ни капельки?

— Честно говоря, я не думала, что будет такой резонанс. Думала, слухи не дойдут до Союза. Но «Плейбой», у которого дела идут под гору, сделал мне такую рекламу, что, когда я приехала в Нью-Йорк, поняла, что придется выставлять кулаки вперед для защиты. В Америке я давала по семь-восемь интервью в день. Переводчица уже отвечала сама, на меня не оглядываясь.

Вообще я не люблю рассказывать про то, как стала первой советской моделью «Плейбоя». Я очень плохо чувствую себя здесь при этой теме — во всем мне чудится подвох... Но я не жалею. Меня невыносимо раздражает вопрос: почему вы это сделали? Да какая женщина ответит честно на этот вопрос? Ну вот сделала! Ну что вот все- таки вами руководило? Это что, вызов коммунистической партии? Господи, да какой вызов! Так ради чего же. ради денег, что ли? Да! И ради денег тоже. Это и карьере моей помогло, и фильму. «Маленькую Веру» купили во Франции за сумму в два раза больше, чем он был куплен в Америке. И это после выхода «Плейбоя».

— Какие были творческие проблемы?

— Проблемы такие: они приглашали Наталью Негоду — русскую женщину, а на меня глянули — а где же русское- то? Где румяные щеки и толстая коса? Думали, чем бы меня обрусить... Сарафан, что ли, надеть? Я сказала, в сарафане я не буду. Другая идея возникла. Женщина-подросток, отразить это переходное состояние. Тут воспротивилась редакторша. Наши водители автобусов этого не поймут, тираж будет падать.

— Как отнеслась американская публика к тому, что «русские пришли» и в «Плейбой»?

— Да они такие же, как и мы. Есть тупые до безобразия: «Наталья, вот вы вкусили свободы, теперь вы понимаете, что должны уехать?» Наши эмигранты почти визжали от восторга: «Как мы им показали?!»

— Уважаемая Наталья Игоревна, когда вы остаетесь совсем одна, когда нечего делать и нет необходимости играть в хозяйку, покупательницу, актрису, дающую интервью, вы чего-нибудь боитесь?

— Я боюсь, что все, что со мной произошло, случайно. Сошлись звезды на небе. А завтра этого уже не будет. И жди следующих звезд. Мне было бы очень страшно не выезжать больше никогда за границу. Боюсь, что не будет предложений. Я хочу много зарабатывать денег, тратить их на себя и тех, кого люблю. Я боюсь, что наша жизнь развернется в обратную сторону. Боюсь, что мы идем по чужим следам и повторяем этапы чужого пути: послевьетнамский синдром, сексуальная революция, студенческие волнения ожидают и нас. Я боюсь потерять близких и любимых. Я очень боюсь остаться одна.

=========================

Три десятилетия назад Париж смотрел «Летят журавли», на вынырнувшую из кровавого, долгого водоворота, из страхов и тьмы времени девушку нашей мечты — Веронику, как на белую первую птицу, что садится на мачту, и значит, скоро берег, и ноги наполняются напряженным зудом от блаженной близости свободного простора земли. Это был как первый, трепетный цветок из-под снега на земле, которую так долго скрывали льды.

Сейчас в Париже стоят очереди на «Маленькую Веру» — безысходную, грубую историю не замечающих своей скотскости людей, которых не жалко в смерти и за которых не радостно в любви. Там приметой многозначности бытия пыхтит на заднем плане тепловоз, а прорывом к новому является половой акт.

Звезды прошлого сияли всегда немножко впереди, а теперь прямо над головой сияет уличный фонарь, в котором тени и грязь, а небо затянуто; не до звезд, мы потерялись. И поэтому с такой неясной звериной тоской мы повторяем убитые имена, воскрешаем загубленных еретиков, ждем и беспощадны в своем ожидании, чтобы найти свою землю, чтобы сдвинуться по направлению к свету, чтобы услышать чистый и честный зов, увидев в прогале меж косматых туч острое, победное сияние высокой звезды — девушки нашей мечты! А все остальное — это уличное освещение, сколько бы миллионов ни прогулялось под его рыжим дождем. Я говорю не про человека, только про образ. А нам нужен краешек чистого неба. И мы не обманемся?

А. ТЕРЕХОВ

О фильме "Маленькая Вера" тут: https://ed-glezin.livejournal.com/581277.html







==========================

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА - эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

=============================



Перестройка

«Звездные войны» Рональда Рейгана.

Ровно 37 лет назад - 23 марта 1983 года - президент США Рональд Рейган заявил о запуске программы Стратегической оборонной инициативы (СОИ) также известной как «звёздные войны».

Именно СОИ стала камнем преткновения на переговорах Михаила Горбачева и Рональда Рейгана осенью 1986 года в Рейкьявике. Из-за нежелания американского президента отказаться от этого несбыточного проекта была отвергнута инициатива Горбачева о полном ядерном разоружении между двумя сверхдержавами. В итоге, фактически выбросив за 10 лет на воздух миллиарды долларов американских налогоплательщиков, США отказались от этой программы в 1993 году.

Проект оказался в значительной степени дутым, заявленные результаты так и не были достигнуты.

Сама СОИ - это долгосрочная программа научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ. Основной целью СОИ являлось создание научно-технического задела для разработки широкомасштабной системы противоракетной обороны (ПРО) с элементами космического базирования, исключающей или ограничивающей возможное поражение наземных и морских целей из космоса.

Её главными целями предполагались завоевание господства в космосе, создание противоракетного «щита» США для надёжного прикрытия всей территории Северной Америки посредством развёртывания нескольких эшелонов ударных космических вооружений, способных перехватывать и уничтожать баллистические ракеты и их боевые блоки на всех участках полёта.

Подробности тут:

https://ria.ru/20130323/928564585.html

=========================

Документальный фильм 1987 года о разработке США программы "Звездных войн".

Высказывания советских и американских общественных и политических деятелей о программе "Звездные войны" (СОИ): Рейгана, Бовина, Чалфорта (Англия). Схемы действия ракетного щита. Выступление М. Тетчер о СОИ, высказывания простых людей.

https://youtu.be/P2k-93urAmg

========================

О программе СОИ в документальном проекте с участием Михаила Горбачева «Холодная война»

https://youtu.be/u2E4S-Ir_K0

=========================

Михаил Сергеевич в исполнении Всеволода Шиловского.

Фрагмент из фильма "Прощальное дело" (2009).

1983 год. В Кремле идет совещание под председательством Горбачева по поводу заявления Рейгана о запуске программы "Звездных войн" (космическая система противоракетной обороны".

Для всех очевидно, что в ближайшее время Советскому Союзу нечем симметрично ответить на этот вызов.

После завершения заседания Горбачев произносит:

"В стране положение критическое, чрезвычайно опасное. Страна должна обрести новое дыхание,, новую энергию. Иначе прогрузится в хаос. Стране как никогда нужна Перестройка, срочная Перестройка!"

https://youtu.be/l-Z94npEGYc

=============================

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА - эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

===================





























Перестройка

Документальный фильм: «Игра вне правил, или Эксперимент в Акчи»

Фильм можно посмотреть тут:

https://youtu.be/94-RDvvkyzU



«Говорит и показывает Москва» 9 марта 1990 года.




========================

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА - эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

===========================


Перестройка

Фильм Виктора Бутурлина "Торможение в небесах" (1989)

Первый секретарь обкома Махонин подводит итоги после встречи Генерального секретаря партии с хозяйственным и партийным активом области. При этом отчитывает тех, кто позволил себе на этой встрече критические выступления. Центральное телевидение случайно записывает этот "разбор полётов", посчитав материал интересным отправляют плёнку в Москву самолётом. Махонин узнаёт об этом и испугавшись последствий решает во что бы то ни стало вернуть самолёт и уничтожить плёнку...

Производство: Ленфильм, 1989. Режиссер: Виктор Бутурлин. Сценаристы: Роман Солнцев, Виктор Бутурлин. Оператор: Владимир Васильев. Композитор: Виктор Кисин. Художник: Владимир Банных. Актеры: Виктор Смирнов, Нина Русланова, Юрий Кузнецов, Виктор Цепаев, Лев Борисов, Игорь Никитин, Юрий Мажуга, Борис Щербаков, Александр Фатюшин, Евгений Поротов.

Фильм можно посмотреть тут:

https://youtu.be/cogowkIxYNw















Из комментариев в фейсбуке:

Аркадий Дунаев:

В фильме много натяжек. Прежде всего - выступления Генерального гнали в Москву по релейкам, немедленно. Бригада ЦТ - была не 2 человека, и уж всяко съёмку и перегон контролировал КГБ (не местный). Не полученный в столице материал с генсеком - ЧП всесоюзного масштаба. Разворот самолета - ЧП с последствиями и оргвыводами. Опять же - разбирался бы союзный КГБ. И никакой местный царь не чехвостил бы своих в открытую: стукачей было достаточно, даже в бане. А уж представить, что Горбачев не использует повод свалить негодяя, и тот будет трендеть про перестройку...


========================

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА - эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

=============================


Перестройка

Документальный фильм Марины Барановой "Не верь разлукам старина" ( 1987 год )

Фильм посвящен творчеству барда, журналиста и актера Юрия Визбора.

Фильм уникален тем, что именно в нем впервые после многолетней опалы на советских экранах появился "крамольный" бард Юлий Ким. Интервью с ним можно увидеть на 34-й минуте фильма, в разделе "Друзья мои, друзья".

Эпоху шестидесятых связывают с рождением не только поэтов-шестидесятников, но и с зарождением бардовского движения. Журналист и писатель, киносценарист, актер и художник и, конечно же, автор знаменитых песен Юрий Визбор был феноменально талантлив. Ему были по плечу и альпинизм, и горные лыжи, и байдарочные сплавы, и мореплавание — трудно перечислить все области его интересов. Приглашаем вас в страну путешественников, в страну поющих научных сотрудников, физиков и лириков, чтобы ближе познакомиться с его творчеством.








Фильм можно посмотреть тут:

https://youtu.be/YHVJ0cUzRzw

https://youtu.be/7uQutuhHAak




============================

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА - эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

=============================


Перестройка

Фильмы о Владе Листьеве.

К 25-летию убийства Влада Листьева было снято несколько документальных фильмов. Все авторы этих кинолент уделили немало внимания легендарной программе "Взгляд" и телевидению эпохи освободительной Перестройки Горбачева.



25 лет спустя: кто убил главную звезду нового русского ТВ? / Редакция.

https://www.youtube.com/watch?v=Txv1m5GA8zU



Collapse )


============================

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА - эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

=============================


Перестройка

«Гражданин Х» - фильм о Михаиле Ходорковском.

Документальная картина Алекса Гибни «Гражданин Х» — фильм о Михаиле Ходорковском и новейшей истории России. Кинокритик «Медузы» Антон Долин рассказывает, почему эта лента не даст ничего нового российскому зрителю, но станет первой западной картиной, описывающей годы путинского президентства без авторских оценок.

Это не первый и не второй фильм, сделанный о судьбе Михаила Ходорковского, известного на весь мир бизнесмена — политзаключенного и оппозиционера, в котором многие видят личного врага Владимира Путина. И даже не первый, показанный на престижном международном фестивале: в 2011-м (Ходорковский еще был в заключении) на Берлинале показывали картину Кирилла Туши, где документальные съемки сочетались с анимацией. Однако лента американца Алекса Гибни, лауреата премий «Эмми» и «Оскар», лучше всего известного нам по сенсационной картине о сайентологии «Наваждение», претендует на то, чтобы стать самым цельным и в каком-то смысле исчерпывающим высказыванием об опальном российском олигархе.

Оригинальное название «Citizen K» отсылает, разумеется, к «Гражданину Кейну» Орсона Уэллса, основополагающему фильму о власть имущих, их загадках и драмах. Кроме того, «К» в латинице — первая буква фамилии героя, Khodorkovsky. Но и русское «Гражданин Х» звучит эффектно. Ведь Ходорковский до сих пор, хотя о нем написано много томов самой разной литературы, — «Икс», уравнение с несколькими неизвестными.

Картина Гибни не откроет никаких секретов, однако более внятного и при этом разностороннего портрета Ходорковского от иностранца невозможно было бы желать.

Вряд ли это оценят в России, но и проката тут у «Гражданина Х», вероятно, не будет. Первая очевидная причина — в том, насколько жестким получился портрет Владимира Путина. Есть и вторая: у нас такое кино мало кому понравится. Позиция «над схваткой», которую занимает режиссер, идеальна для американского документалиста, но россиянину может показаться возмутительной. У нас принято выбирать сторону: или ты считаешь Ходорковского злодеем, убийцей и вором, который должен сидеть в тюрьме, или он для тебя — исключительно узник совести, мученик и воплощение либеральной идеи. Гибни избегает лишнего пафоса и не желает выбирать ни одну из сторон: это не его война. Кроме того, в «Гражданине Х» нет ничего сенсационного или скандального, все изложенные в нем факты более-менее общеизвестны. А мы привыкли, что документальный фильм на политическую тему — или разоблачение, или хотя бы яркое полемическое высказывание, эдакое «Jʼaccuse».

Гибни никого не обвиняет. Вместо этого он рассказывает нам историю. И она поразительно увлекательна, причем не только для чужака или невежды. Сугубо американское умение поставить на службу сюжету все художественные средства Гибни демонстрирует блестяще. В «Гражданине Х» нет формальных изысков или редких кадров (хотя занимающее центральное место в композиции большое интервью Ходорковского вышло очень интересным), он снят и смонтирован традиционно, а также сопровожден драматическим саундтреком во вполне телевизионном духе. Однако это не недостаток фильма, а осознанно выбранный автором язык. Он хотел, чтобы ничто не заслоняло основной цели: разобраться самому и рассказать остальным, что такое современная постсоветская Россия.

Фильм именно об этом. Это дайджест новейшей истории РФ «для чайников». Ходорковский лишь формально является главным героем, а в какие-то моменты вовсе перестает им быть, превращаясь в рассказчика. С минимальным количеством флешбэков и нарушений хронологии, не уходя в теорию и спекуляции, почти не допуская в свой рассказ юмор, избегая прямого осуждения или одобрения, Гибни умело превращает великое и вечное болото трагической русской жизни в эпопею о трансформации страны, государства и живущего в ней человека, начиная с 1991 года и заканчивая президентскими выборами 2018-го. Его позиция не высокомерна, но отстраненна, и для нас это нечто невиданное.

Гибни ухитряется сказать о самых острых, жгучих, невыносимых вещах, избежав однозначной трактовки или пропагандистского ража. Например, Ходорковский в его фильме никак не отделен от остальных олигархов, которые воспользовались в 1990-х правовым вакуумом для обогащения. Режиссер не обходит вниманием ни выборы 1996-го, ни залоговые аукционы, а позже подробно останавливается на убийстве мэра Нефтеюганска Владимира Петухова. При этом он не обвиняет своего героя и не оправдывает, а информирует и о расследовании, и о сомнениях в его объективности, которые выражали эксперты. Таким же образом он говорит о взрывах жилых домов в 1999-м и обвинениях ФСБ и лично Путина в их организации, но сам к ним не присоединяется.

В «Гражданине Х» нет хороших и плохих: это фильм о сложной стране и сложных людях. Нет в нем и хаотического нагромождения фактов, с которыми зрителям придется разбираться самостоятельно. Гибни пытается занять позицию не журналиста (хотя среди «говорящих голов» в его фильме в основном журналисты, по преимуществу, работающие в России иностранцы), а историка и популяризатора. Смотря его, наконец чувствуешь себя ни жителем «банановой республики», ни гражданином «великой империи», а исключительно заложником жадности, жестокости и беспринципности тех, кому — по чистой случайности — досталась власть в постсоветском мире.

Ходорковский же интересен тем, что проделал невероятный путь от власть имущего до такого заложника, осознал это и, пройдя через тюрьму, заработал не только фактическую, но и внутреннюю свободу. Иначе никак не объяснить его добровольное участие (и, в общем, соавторство) в настолько некомплиментарном по отношению к себе фильме и присутствие на премьере, на которой, кстати, и режиссера, и его героя публика встречала долгой и искренней овацией.

https://meduza.io/feature/2019/09/02/grazhdanin-h-v-venetsii-pokazali-amerikanskiy-film-o-mihaile-hodorkovskom-i-noveyshey-rossiyskoy-istorii

Официальный сайт фильма: https://www.citizenkfilm.com/



Перестройка

Телеспектакль по сценарию Федора Бурлацкого "Два взгляда из одного кабинета".

Из цикла "Политический театр".
Телеспектакль построен как диалог двух руководителей: второго секретаря обкома КПСС Ивана Стрешнева и Василия Широкова, избранного недавно первым секретарем. В этом серьезном разговоре обсуждаются проблемы перестройки народного хозяйства и ответственности каждого человека за происходящие события.

Телеспектакль можно посмотреть тут:

https://youtu.be/ufv0ynmCahI

=======================

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА - эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

=============================





























Перестройка

Фильм Семена Арановича "Противостояние" (1985).

Борис Межуев:

Уважаемые коллеги, буду честен, я в этом вопросе совершенно субъективен, потому что говорю исключительно о своих личных воспоминаниях. Безусловно, были фильмы, снятые до 1985 года, но неожиданно вышедшие на экран в эти годы. Самый первый из них, наверное, "Агония", которую вдруг сняли с полки весной 1985 года. Почему сняли именно его и почему ее первым мне неведомо. Но какой-то символический подтекст в этом, вероятно, был. Примерно тогда же еще закрытым показом прошел фильм Алексея Германа "Мой друг Иван Лапшин" - но формально это тоже 1984 год, то есть доперестроечный фильм. А вот первый раз ощущение, что ситуация меняется возникла лично у меня и у моих родителей, когда в сентябре 1985 года по телевидению прошел фильм Семена Арановича "Противостояние" с Басиалашвили и Болтневым в главных ролях. Я его сейчас пересмотрел и удивился, в каких мелочах тогда выискивался намек на перемены: критика чиновников за перестраховку, глупый страх перед западными голосами, песня Высоцкого, явные нападки на сталинизм, намек на будущее поощрение индивидуально-трудовой деятельности, в целом основная мысль этого фильма, что культ силы формирует предателей - во всем этом уже чувствовалась будущая программа перемен. Это был еще 1985 год. Но мы дома после этого фильма уже решили, что процесс размораживания начался, хотя с высоты сегодняшнего дня все то кажется немного нелепым.

Есть прямое высказывание героя Басиалашвили о "тех временах" и главное другое - это образ авторитарной учительницы, восхищавшейся хулиганом-учеником и презиравшей интеллигента-хлююпика. В то время это прочитывалось однозначно как критика тоталитаризма советского образца. Там же был намек и на необходимость освобождения прессы и на поощрение частной хозяйственной деятельности. Сейчас это все не видно, конечно, но тогда, помню, это был такой своего рода манифест о намерениях.

...Там было много чего любопытного, но Басиалашвили там неплохо играет такого прогрессивного миллиционера, как будто бы уже знающего о неминуемом приближении январского Пленума (1987 года).

...Наверное, но я помню свое детское и взрослое родителей восприятие этого фильма - оно было именно такое: это сигнал, что будет Оттепель. Слова перестройка еще не было, конечно. Потом вся первая половина 1986 года прошла уже в ожидании скорых перемен. А потом пошел постепенный разжим.

Информация про фильм:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%8F%D0%BD%D0%B8%D0%B5_(%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B0%D0%BB)

Как проходили съемки фильма:

https://nashizvyozdy.ru/blog/43662087456/Protivostoyanie.-Istoriya-sozdaniya-filma.-Film-i-nastoyaschaya-?mid=AB46782DC7AE6778AE1AFBA837FB3DBF

=======================

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА - эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

=============================













Перестройка

Документальный фильм «Ю. В. Андропов. Страницы жизни»

Роман Синельников: «Ю. В. Андропов. Страницы жизни», впервые показан по ЦТ 15 июня 1985 года.

Моя аннотация к его раздаче на Рутрекере:

Документальный фильм, неожиданно человечный для «мемориально-официозного» жанра начала 80-х годов. Выпущен через несколько месяцев после прихода к власти М. С. Горбачёва и интересен как моментальный снимок не только состояния советской документалистики того времени, но и пропагандистских шаблонов ранней перестройки. Он также позволяет провести параллель между реформами Ю. В. Андропова и первыми шагами М. С. Горбачёва на посту Генерального секретаря ЦК КПСС.

Из воспоминаний режиссёра фильма Олега Уралова:

Скажу лишь о том, что в этом фильме было впервые в советской кинематографии. С помощью наших консультантов удалось преодолеть табу и снять семью генерального секретаря. Жену Татьяну Филипповну, дочь Ирину и сына Игоря, с которым я потом долгое время поддерживал дружеские отношения. Я беседовал со многими соратниками Ю. В. по работе в ЦК и службе в КГБ. Узнал от них много интересного, часть использовал в фильме. В. А. Крючков и Г. А. Арбатов рассказали мне, что Юрий Владимирович писал стихи, что для меня было полной неожиданностью и для зрителей, полагаю, тоже. Сенсацией была и демонстрация в нашем фильме служебных съёмок коллегии КГБ, которые удалось получить с помощью В. М. Чебрикова и Ф. Д. Бобкова.

https://www.youtube.com/watch?v=VaGNr_zAIp0