Художественный фильм «Михайло Ломоносов» (1986)
36 лет назад - 11 ноября 1986 года - на телевизионные экраны страны вышел многосерийный фильм «Михайло Ломоносов».
Премьера сериала произвела эффект, сравнимый с явлением на небосклон кометы Галлея (которая в тот год как раз пролетала мимо Земли). «Фильм впечатляет», «фильм… смотрится буквально во все глаза», – рукоплескала критика на страницах центральных газет и журналов.
Титан русского Просвещения, кого Пушкин называл «Историк, Ритор, Механик, Химик, Минеролог, Художник и Стихотворец», предстал на телеэкране необычайно колоритно и убедительно. Не сухим параграфом в школьном учебнике, а живым человеком. Авторы сериала решались на амбициозную задачу – реконструировать жизненный путь Ломоносова целиком, без изъятий. Вторым главным героем фильма становилась эпоха.
Прошкин взял на ведущую роль трёх актёров разного возраста. В одном герое зритель поочередно видел – пытливого подростка, дерзкого студента, учёного мужа. Смена жизненных вех следовала за духовной эволюцией героя. Судьба учёного сопрягалась с ускоренным историческим развитием России. Пожалуй, ни в какой другой исторической фигуре не была столь выразительно запечатлена поступь русского 18 века.
В девять серий сценаристы уложили всю сознательную жизнь героя: отрочество в поморской деревне, учёбу в московской семинарии, стажировку у европейских светил заграницей, наконец – академические вершины. Один лишь краткий перечень научных свершений Ломоносова, время от времени зачитываемый режиссёром Прошкиным за кадром, потрясает широтой охвата, смелостью постановленных задач и дерзостью сформулированных гипотез.
Не менее поразителен и список забвения – многие достижения учёного после его смерти оказались забыты, переоткрыты зарубежными коллегами заново десятилетиями спустя, а начинания заброшены. «Ломоносов намного опередил свой век», – сообщает голос на фоне дворцовых красот Петербурга, но нам от этой констатации невесело.
Особенно не по себе после финального эпизода: вдавленный в постель, освещённый чахлым пятнышком света, на смертном одре Ломоносов диктует письмо для Екатерины II, в котором просит императрицу поддержать дело его жизни, академию, основанный им университет и отставить от науки паразитирующих бюрократов.
Весь свой недолгий век Ломоносов шёл к главной цели своей жизни – к познанию мира. Напролом, с мужицким напором, не стесняясь прямоты суждений и не боясь нажить врагов. Постановщики ясным пунктиром прочертили траекторию Ломоносова сквозь фильм. Вот он идёт в не застёгнутом полушубке с рыбным обозом в Москву – уверенно, шагает прямо на зрителя, навстречу судьбе. Тем же уверенным шагом проходит он Германию, от княжества к княжеству, от одного учёного к другому. По коридорам петербургской академии в расшитом камзоле – на учёный совет, дабы распечь приспособленцев и казнокрадов. По регулярному парку – на аудиенцию к императрице. Угрюм, сосредоточен, погружен в думы. Он – в движении, в физическом и умственном, как его кумир царь Пётр. Как иллюстрация сформулированного им же, Ломоносовым, закона о сохранении энергии.
Даже когда он недвижим внешне – затаив дыхание наблюдает в телескоп за прохождением Венеры по диску Солнца или допоздна засиживается в своём кабинете, или усталый и больной в полуобморочном оцепенении – его мысль всё равно стремительно бежит. Эту особенность прекрасно передал в зрелом Ломоносове актёр Виктор Степанов. Легко поверить в то, что даже шёпот этого обессиленного человека способен двинуть науку вперёд.
Подобно мозаике из ломоносовской мастерской, сериал также предстаёт масштабным эпическим полотном. В нём есть место и былинному сказанию, и парадному портрету в золочёной раме, и вспышкам громового характера. Столкновения с ничтожными интриганами – такими как директор академической библиотеки Шумахер, перемежаются встречами с великими современниками – с Феофаном Прокоповичем, с математиком Леонардом Эйлером, с поэтами Тредиаковским и Сумароковым. Фильм не обошёл и любовно-лирическую сторону жизни Ломоносова, без которой рассказ остался бы неполным.
Киноверсии 1955 и 1980 гг. стыдливо уводили жену Елизавету Андреевну за кадр, дозволяя ей лишь краткие мизансцены. На фоне гениального мужа немка-лютеранка терялась, смотрелась приземленной матроной. Было обидно за великого учёного, что ему досталась столь непримечательная спутница жизни. В сериале Прошкина (в исполнении Илзе Лиепы) она обрела собственный талант – выдающееся терпение. Без роптаний приняв судьбу мужа, она словно разделила с ним и судьбу России – не в меньшей степени, чем её супруг.
Режиссёр подчёркивает этот момент, в частности, через такую деталь: по пути из Германии на свою новую родину её карету обгоняет экипаж, в котором мчится юная принцесса Софья Фредерика Августа – избранница императора Петра III, будущая императрица Екатерина II. Какое-то время их кареты несутся параллельно. Взгляды женщин встречаются – каждой из них предстоит обрести новую судьбу.
Телевизионный «Ломоносов» пришёл вовремя. Фильм снимался по заказу Гостелерадио СССР к юбилейной дате – 275-летию со дня рождения учёного, однако поспел прямо к Перестройке, к её раннему и романтическому этапу, когда главным лозунгом значилось «ускорение научно-технического развития». За исполинской фигурой Михаила Васильевича проглядывала толща русской истории с её крутыми коллизиями и человеческими драмами. Одновременно просматривалась знакомая современность, в которой бюрократия ставит палки в колёса прогрессу. Тогда недолго казалось, что на пути к расцвету наук стоит единственная эта преграда – косность социальной материи.
В науку сын поморского рыбака пришёл спустя несколько лет после смерти реформатора Петра I, и обнаружил, что великое дело царя-плотника буксует на всех направлениях. Петровские начинания вязли в ситуации неопределённости государственной политики, в чехарде смены правителей, всходивших на трон почти случайно. Вопреки всему учёный собственным примером доказывал, что истинный талант пробьёт себе дорогу, преодолеет сословные ограничения и бюрократические рогатки, что в самый отчаянный момент найдутся товарищи-заступники и высокие покровители. Таким вычерчивается жизненный путь Ломоносова в фильме.
Гений Ломоносова как бы объял столетие Просвещения целиком, хотя прожил учёный немногим боле полувека. Авторы девятисерийного фильма отчётливо следуют этой идее, параллельно ведя рассказ о сопровождающих судьбу учёного политических событиях, зреющих и свершаемых дворцовых переворотах, об общественном климате эпохи, попутно рисуя беглые, но колоритные портреты императоров и императриц, вельмож и фаворитов, царедворцев и полководцев. Не забывая и о фигурах рангом ниже – например, о холмогорском учителе Иване Каргопольском, сыгравшим, по версии авторов фильма, одну из ключевых ролей в судьбе юного Михайло.
Постановщикам удались две, на первый взгляд, противоположно стоящие задачи – дать подробную иллюстрацию исторической эпохи Ломоносова и в то же время закрутить события в динамичную пружину. Несмотря на обилие деталей и маскарад персон, несмотря на то, что Ломоносов предстаёт в трёх ипостасях, жизнь учёного в сериале Прошкина воспринимается единой драмой. Уже в первых рецензиях отмечалось удачное соединение в фильме игрового и хроникального начал, драмы и просвещения.
Критики вспоминали зарубежный прототип, который не могли не знать постановщики, – итальянский сериал «Жизнь Леонардо Да Винчи» (1971 г.), – он не раз шёл по советскому телевидению, – и признавали, что «Михайло Ломоносов» как явление искусства шагнул дальше. С этой и с многих других точек зрения этот биографический фильм можно считать образцовым. А, по большому счёту, и уникальным – ведь до сих пор его успех никто не повторил, тем более не превзошёл.
Александр Седов
#киноПерестройки
=================
Фильм можно посмотреть тут:
https://youtube.com/playlist?list=PLKoT4psACBpiadT6HqixolrGRLKu5kIv6
=======================
Приглашаю всех в группы
«Эпоха освободительной Перестройки М.С. Горбачева»
«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/
«В контакте»:
http://vk.com/club3433647
===================
Премьера сериала произвела эффект, сравнимый с явлением на небосклон кометы Галлея (которая в тот год как раз пролетала мимо Земли). «Фильм впечатляет», «фильм… смотрится буквально во все глаза», – рукоплескала критика на страницах центральных газет и журналов.
Титан русского Просвещения, кого Пушкин называл «Историк, Ритор, Механик, Химик, Минеролог, Художник и Стихотворец», предстал на телеэкране необычайно колоритно и убедительно. Не сухим параграфом в школьном учебнике, а живым человеком. Авторы сериала решались на амбициозную задачу – реконструировать жизненный путь Ломоносова целиком, без изъятий. Вторым главным героем фильма становилась эпоха.
Прошкин взял на ведущую роль трёх актёров разного возраста. В одном герое зритель поочередно видел – пытливого подростка, дерзкого студента, учёного мужа. Смена жизненных вех следовала за духовной эволюцией героя. Судьба учёного сопрягалась с ускоренным историческим развитием России. Пожалуй, ни в какой другой исторической фигуре не была столь выразительно запечатлена поступь русского 18 века.
В девять серий сценаристы уложили всю сознательную жизнь героя: отрочество в поморской деревне, учёбу в московской семинарии, стажировку у европейских светил заграницей, наконец – академические вершины. Один лишь краткий перечень научных свершений Ломоносова, время от времени зачитываемый режиссёром Прошкиным за кадром, потрясает широтой охвата, смелостью постановленных задач и дерзостью сформулированных гипотез.
Не менее поразителен и список забвения – многие достижения учёного после его смерти оказались забыты, переоткрыты зарубежными коллегами заново десятилетиями спустя, а начинания заброшены. «Ломоносов намного опередил свой век», – сообщает голос на фоне дворцовых красот Петербурга, но нам от этой констатации невесело.
Особенно не по себе после финального эпизода: вдавленный в постель, освещённый чахлым пятнышком света, на смертном одре Ломоносов диктует письмо для Екатерины II, в котором просит императрицу поддержать дело его жизни, академию, основанный им университет и отставить от науки паразитирующих бюрократов.
Весь свой недолгий век Ломоносов шёл к главной цели своей жизни – к познанию мира. Напролом, с мужицким напором, не стесняясь прямоты суждений и не боясь нажить врагов. Постановщики ясным пунктиром прочертили траекторию Ломоносова сквозь фильм. Вот он идёт в не застёгнутом полушубке с рыбным обозом в Москву – уверенно, шагает прямо на зрителя, навстречу судьбе. Тем же уверенным шагом проходит он Германию, от княжества к княжеству, от одного учёного к другому. По коридорам петербургской академии в расшитом камзоле – на учёный совет, дабы распечь приспособленцев и казнокрадов. По регулярному парку – на аудиенцию к императрице. Угрюм, сосредоточен, погружен в думы. Он – в движении, в физическом и умственном, как его кумир царь Пётр. Как иллюстрация сформулированного им же, Ломоносовым, закона о сохранении энергии.
Даже когда он недвижим внешне – затаив дыхание наблюдает в телескоп за прохождением Венеры по диску Солнца или допоздна засиживается в своём кабинете, или усталый и больной в полуобморочном оцепенении – его мысль всё равно стремительно бежит. Эту особенность прекрасно передал в зрелом Ломоносове актёр Виктор Степанов. Легко поверить в то, что даже шёпот этого обессиленного человека способен двинуть науку вперёд.
Подобно мозаике из ломоносовской мастерской, сериал также предстаёт масштабным эпическим полотном. В нём есть место и былинному сказанию, и парадному портрету в золочёной раме, и вспышкам громового характера. Столкновения с ничтожными интриганами – такими как директор академической библиотеки Шумахер, перемежаются встречами с великими современниками – с Феофаном Прокоповичем, с математиком Леонардом Эйлером, с поэтами Тредиаковским и Сумароковым. Фильм не обошёл и любовно-лирическую сторону жизни Ломоносова, без которой рассказ остался бы неполным.
Киноверсии 1955 и 1980 гг. стыдливо уводили жену Елизавету Андреевну за кадр, дозволяя ей лишь краткие мизансцены. На фоне гениального мужа немка-лютеранка терялась, смотрелась приземленной матроной. Было обидно за великого учёного, что ему досталась столь непримечательная спутница жизни. В сериале Прошкина (в исполнении Илзе Лиепы) она обрела собственный талант – выдающееся терпение. Без роптаний приняв судьбу мужа, она словно разделила с ним и судьбу России – не в меньшей степени, чем её супруг.
Режиссёр подчёркивает этот момент, в частности, через такую деталь: по пути из Германии на свою новую родину её карету обгоняет экипаж, в котором мчится юная принцесса Софья Фредерика Августа – избранница императора Петра III, будущая императрица Екатерина II. Какое-то время их кареты несутся параллельно. Взгляды женщин встречаются – каждой из них предстоит обрести новую судьбу.
Телевизионный «Ломоносов» пришёл вовремя. Фильм снимался по заказу Гостелерадио СССР к юбилейной дате – 275-летию со дня рождения учёного, однако поспел прямо к Перестройке, к её раннему и романтическому этапу, когда главным лозунгом значилось «ускорение научно-технического развития». За исполинской фигурой Михаила Васильевича проглядывала толща русской истории с её крутыми коллизиями и человеческими драмами. Одновременно просматривалась знакомая современность, в которой бюрократия ставит палки в колёса прогрессу. Тогда недолго казалось, что на пути к расцвету наук стоит единственная эта преграда – косность социальной материи.
В науку сын поморского рыбака пришёл спустя несколько лет после смерти реформатора Петра I, и обнаружил, что великое дело царя-плотника буксует на всех направлениях. Петровские начинания вязли в ситуации неопределённости государственной политики, в чехарде смены правителей, всходивших на трон почти случайно. Вопреки всему учёный собственным примером доказывал, что истинный талант пробьёт себе дорогу, преодолеет сословные ограничения и бюрократические рогатки, что в самый отчаянный момент найдутся товарищи-заступники и высокие покровители. Таким вычерчивается жизненный путь Ломоносова в фильме.
Гений Ломоносова как бы объял столетие Просвещения целиком, хотя прожил учёный немногим боле полувека. Авторы девятисерийного фильма отчётливо следуют этой идее, параллельно ведя рассказ о сопровождающих судьбу учёного политических событиях, зреющих и свершаемых дворцовых переворотах, об общественном климате эпохи, попутно рисуя беглые, но колоритные портреты императоров и императриц, вельмож и фаворитов, царедворцев и полководцев. Не забывая и о фигурах рангом ниже – например, о холмогорском учителе Иване Каргопольском, сыгравшим, по версии авторов фильма, одну из ключевых ролей в судьбе юного Михайло.
Постановщикам удались две, на первый взгляд, противоположно стоящие задачи – дать подробную иллюстрацию исторической эпохи Ломоносова и в то же время закрутить события в динамичную пружину. Несмотря на обилие деталей и маскарад персон, несмотря на то, что Ломоносов предстаёт в трёх ипостасях, жизнь учёного в сериале Прошкина воспринимается единой драмой. Уже в первых рецензиях отмечалось удачное соединение в фильме игрового и хроникального начал, драмы и просвещения.
Критики вспоминали зарубежный прототип, который не могли не знать постановщики, – итальянский сериал «Жизнь Леонардо Да Винчи» (1971 г.), – он не раз шёл по советскому телевидению, – и признавали, что «Михайло Ломоносов» как явление искусства шагнул дальше. С этой и с многих других точек зрения этот биографический фильм можно считать образцовым. А, по большому счёту, и уникальным – ведь до сих пор его успех никто не повторил, тем более не превзошёл.
Александр Седов
#киноПерестройки
=================
Фильм можно посмотреть тут:
https://youtube.com/playlist?list=PLKoT4psACBpiadT6HqixolrGRLKu5kIv6
=======================
Приглашаю всех в группы
«Эпоха освободительной Перестройки М.С. Горбачева»
«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/
«В контакте»:
http://vk.com/club3433647
===================
