Александр Сокуров. Начало.
Александр Сокуров: "Если бы не Михаил Горбачев, я бы сидел в колонии."
71 год назад - 14 июня 1951 года - родился режиссёр Александр Николаевич Сокуров.
Александр Сокуров: «Диплом я решил делать по рассказу Андрея Платонова «Река Потудань». Назвал фильм «Одинокий голос человека».
Деньги мне были отпу- щены на двухчастевую картину, но я понимал, что в короткий метраж не влезу, и организовал произ- водство таким образом, что на эти деньги снял де- вять частей. Часть фильма снимал на учебной сту- дии, но в основном -- на горьковском телевидении. Я поехал в Горьковскую область - знал там места. где снимать. Организовал все на чистом энтузиазме, потому что студенческая работа - это нищая работа, нет практически никакой финансовой поддержки.
Когда я привез картину в институт, начался круп- ный конфликт. Сначала ее вообще отказывались смотреть, мотивируя это тем, что она вышла из мет- ража. Затем все-таки посмотрели и выразили общее мнение, к которому не присоединился лишь Згуриди: это формализм, нечто снятое в духе русской дорево- люционной философии, и вообще картину нельзя рассматривать как учебную работу. Скандал разра- стался, картину решили смыть, так бы и случилось, если бы ночью мне не удалось подменить негатив позитивом.
Не сделай я этого, девятичастевого пла- тоновского фильма не было бы. Но они думали, что смыли ее, и позже, когда Сергей Соловьев хотел обо всем этом написать в «Литературную газету», ему объяснили, что проверяющий редактор позвонил во вгик, и там сказали, что ни такого студента, ни такой картины у них нет. А я, ища выход, сдал экзамены экстерном и защитился картинами, сделан- ными еще до ВГИКа. В результате окончил его за четыре года, проучившись на год меньше.
Как складывалась моя жизнь на «Лен- фильме»? Первая же картина, сделанная через «Дебют» - «Разжалованный», экранизация прозы Г. Бакланова - на совещании молодых кинематогра- фистов приводилась как пример формализма, разру- шения традиций. После этого я одну за другой предлагал заявки на сценарии, но все они отвер- гались, как «непроходимые». Тогда Семен Ара- нович предложил мне вместе с ним снять картину o Шостаковиче «Альтовая соната» на Ленинград- ской студии документальных фильмов, где ко мне отнеслись очень хорошо. Как я уже говорил, мне одинаково интересно работать и с конкретными документальными реалиями, и с вымыслом. Я уверен, что существуют вещи, которые можно сделать только в документальной форме, а есть замыслы, осущест- вляемые только в форме игровой. Но определяющим критерием и того, и другого является принцип худо- жественности. Главное для меня - художественное начало, не образное в прямом смысле, а духовное. Духовное наполнение картины. Поэтому я не могу представить себе жизни без документального кино. Игровое кино возникает для меня только тогда, ко- гда я не нахожу аналогов в жизни,- есть вещи, ко- торые надо разытрывать. Критерием для меня все-гда является жизненная ситуация. она всегда выше собственных конструкций. …А картина о Шостаковиче тоже не была принята. Мы пытались сделать фильм, где миру явился бы ве- ликий человек необычной и трагической судьбы, о сложностях и противоречиях субъективных и объек- тивных. Но реакция на картину была такой же яро- стной, как на мой диплом. Опять фильм хотели уни- чтожить. И почти сделали это - нет негатива и фо- нограммы, есть только позитивная копия, которую с большим трудом удалось сохранить. Потом на «Ленфильме» мне разрешили делать картину по пьесе Бернарда Шоу «Дом, где разбива- ются сердца», сценарий написал Юрий Арабов. К этой работе я шел давно, с детства. Еще со школы я помнил потрясение, связанное с Шоу. Однажды по радио передавали его небольшой рассказ, который читал Ростислав Плятт. Герой его наблюдал за кре- мацией своей матери - ничего более противоестест- венного моей натуре быть не могло. Но именно поэто- му спустя много лет я погрузился в мир Шоу - по- пытался осознать этот совершенно противоположный мне мир. Эта картина - не версия пьесы, а мое вос- приятие мира Шоу, исторических реалий времени я привлекаю и хронику. Обращение к Шоу для ме- ня - своего рода культурная акция. Мне интересен Флобер как классический представитель европейской культуры, интересен Шоу, как ее парадокс. Мы разные культуры - должны понять и познать друг друга. Посмотрев материал, руководство студии останови- ло производство картины. И опять меня позвали на документальную студию, дали возможность снять несколько фильмов - «Элегию» (о Шаляпине), «Тер- пение, труд» (о спорте), «Союзники» (о странах анти- гитлеровской коалиции), «Салют» (о молодежи). Но и они до недавнего времени лежали «на полке». И до сих пор я режиссер третьей, самой низкой ка- тегории, теоретически меня могут в любой момент пе- ревести в ассистенты.
Бокшицкая. Новый состав секретариата Союза кинематографистов с первых же дней работы в 1986 году органи- зовал конфликтную комиссию, куда могут обратить- ся с просьбой посмотреть их «полочные» работы все работники кино. Попали на эту комиссию и работы Сокурова. Ее председатель Андрей Плахов, по его собственным словам, был поражен, что такое неор- динарное кино не было доступно грителю.
И вскоре Сокуров получил знаменательное письмо:
«Уважаемый Александр Николаевич!
Секретариат пранления Союза кинематографистов СССР просмотрел Ваши фильмы «Одинокий голос че- ловека», «Салют», «Союзники», «Элегия», «Терпение, труд».
Мы обменялись впечатлениями и пришли к выводу, что это серьезные творческие работы, откры- вающие перспективные пути поиска в кинематографе.
Мы предприняли первые шаги и будем добиваться того, чтобы Ваши документальные фильмы были вы- пущены на экран, показаны по телевидению, пред- ставлены на международные кинофестивали. Будем ходатайствовать о предоставлении Вам возможности довести до прокатного варианта фильм «Одинокий голос человека» и тиражировать его для клубного кинопроката.
Мы также намерены содействовать включению Вашей новой заявки в план производства •Ленфильма» 1987 года, сразу после завершения Ва- шей работы над экранизацией Бернарда Шоу. Жела- тельно, чтобы эта заявка была на современную тему.
Уважаемый Александр Николаевич, рады сообщить Вам, что секретариат проголосовал за прием Вас в Союз кинематографистов СССР! Желаем творческих успехов. Благодарим Вас за му- жество, бескомпромиссность и принципиальность.
Э. Г. КЛИМОВ, первый секретарь правления Союза кинематографистов СССР».
Журнал «Юность», февраль 1987 года ( #2 )
=========
Приглашаю всех в группы
«Эпоха освободительной Перестройки М.С. Горбачева»
«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/
«В контакте»:
http://vk.com/club3433647
============
71 год назад - 14 июня 1951 года - родился режиссёр Александр Николаевич Сокуров.
Александр Сокуров: «Диплом я решил делать по рассказу Андрея Платонова «Река Потудань». Назвал фильм «Одинокий голос человека».
Деньги мне были отпу- щены на двухчастевую картину, но я понимал, что в короткий метраж не влезу, и организовал произ- водство таким образом, что на эти деньги снял де- вять частей. Часть фильма снимал на учебной сту- дии, но в основном -- на горьковском телевидении. Я поехал в Горьковскую область - знал там места. где снимать. Организовал все на чистом энтузиазме, потому что студенческая работа - это нищая работа, нет практически никакой финансовой поддержки.
Когда я привез картину в институт, начался круп- ный конфликт. Сначала ее вообще отказывались смотреть, мотивируя это тем, что она вышла из мет- ража. Затем все-таки посмотрели и выразили общее мнение, к которому не присоединился лишь Згуриди: это формализм, нечто снятое в духе русской дорево- люционной философии, и вообще картину нельзя рассматривать как учебную работу. Скандал разра- стался, картину решили смыть, так бы и случилось, если бы ночью мне не удалось подменить негатив позитивом.
Не сделай я этого, девятичастевого пла- тоновского фильма не было бы. Но они думали, что смыли ее, и позже, когда Сергей Соловьев хотел обо всем этом написать в «Литературную газету», ему объяснили, что проверяющий редактор позвонил во вгик, и там сказали, что ни такого студента, ни такой картины у них нет. А я, ища выход, сдал экзамены экстерном и защитился картинами, сделан- ными еще до ВГИКа. В результате окончил его за четыре года, проучившись на год меньше.
Как складывалась моя жизнь на «Лен- фильме»? Первая же картина, сделанная через «Дебют» - «Разжалованный», экранизация прозы Г. Бакланова - на совещании молодых кинематогра- фистов приводилась как пример формализма, разру- шения традиций. После этого я одну за другой предлагал заявки на сценарии, но все они отвер- гались, как «непроходимые». Тогда Семен Ара- нович предложил мне вместе с ним снять картину o Шостаковиче «Альтовая соната» на Ленинград- ской студии документальных фильмов, где ко мне отнеслись очень хорошо. Как я уже говорил, мне одинаково интересно работать и с конкретными документальными реалиями, и с вымыслом. Я уверен, что существуют вещи, которые можно сделать только в документальной форме, а есть замыслы, осущест- вляемые только в форме игровой. Но определяющим критерием и того, и другого является принцип худо- жественности. Главное для меня - художественное начало, не образное в прямом смысле, а духовное. Духовное наполнение картины. Поэтому я не могу представить себе жизни без документального кино. Игровое кино возникает для меня только тогда, ко- гда я не нахожу аналогов в жизни,- есть вещи, ко- торые надо разытрывать. Критерием для меня все-гда является жизненная ситуация. она всегда выше собственных конструкций. …А картина о Шостаковиче тоже не была принята. Мы пытались сделать фильм, где миру явился бы ве- ликий человек необычной и трагической судьбы, о сложностях и противоречиях субъективных и объек- тивных. Но реакция на картину была такой же яро- стной, как на мой диплом. Опять фильм хотели уни- чтожить. И почти сделали это - нет негатива и фо- нограммы, есть только позитивная копия, которую с большим трудом удалось сохранить. Потом на «Ленфильме» мне разрешили делать картину по пьесе Бернарда Шоу «Дом, где разбива- ются сердца», сценарий написал Юрий Арабов. К этой работе я шел давно, с детства. Еще со школы я помнил потрясение, связанное с Шоу. Однажды по радио передавали его небольшой рассказ, который читал Ростислав Плятт. Герой его наблюдал за кре- мацией своей матери - ничего более противоестест- венного моей натуре быть не могло. Но именно поэто- му спустя много лет я погрузился в мир Шоу - по- пытался осознать этот совершенно противоположный мне мир. Эта картина - не версия пьесы, а мое вос- приятие мира Шоу, исторических реалий времени я привлекаю и хронику. Обращение к Шоу для ме- ня - своего рода культурная акция. Мне интересен Флобер как классический представитель европейской культуры, интересен Шоу, как ее парадокс. Мы разные культуры - должны понять и познать друг друга. Посмотрев материал, руководство студии останови- ло производство картины. И опять меня позвали на документальную студию, дали возможность снять несколько фильмов - «Элегию» (о Шаляпине), «Тер- пение, труд» (о спорте), «Союзники» (о странах анти- гитлеровской коалиции), «Салют» (о молодежи). Но и они до недавнего времени лежали «на полке». И до сих пор я режиссер третьей, самой низкой ка- тегории, теоретически меня могут в любой момент пе- ревести в ассистенты.
Бокшицкая. Новый состав секретариата Союза кинематографистов с первых же дней работы в 1986 году органи- зовал конфликтную комиссию, куда могут обратить- ся с просьбой посмотреть их «полочные» работы все работники кино. Попали на эту комиссию и работы Сокурова. Ее председатель Андрей Плахов, по его собственным словам, был поражен, что такое неор- динарное кино не было доступно грителю.
И вскоре Сокуров получил знаменательное письмо:
«Уважаемый Александр Николаевич!
Секретариат пранления Союза кинематографистов СССР просмотрел Ваши фильмы «Одинокий голос че- ловека», «Салют», «Союзники», «Элегия», «Терпение, труд».
Мы обменялись впечатлениями и пришли к выводу, что это серьезные творческие работы, откры- вающие перспективные пути поиска в кинематографе.
Мы предприняли первые шаги и будем добиваться того, чтобы Ваши документальные фильмы были вы- пущены на экран, показаны по телевидению, пред- ставлены на международные кинофестивали. Будем ходатайствовать о предоставлении Вам возможности довести до прокатного варианта фильм «Одинокий голос человека» и тиражировать его для клубного кинопроката.
Мы также намерены содействовать включению Вашей новой заявки в план производства •Ленфильма» 1987 года, сразу после завершения Ва- шей работы над экранизацией Бернарда Шоу. Жела- тельно, чтобы эта заявка была на современную тему.
Уважаемый Александр Николаевич, рады сообщить Вам, что секретариат проголосовал за прием Вас в Союз кинематографистов СССР! Желаем творческих успехов. Благодарим Вас за му- жество, бескомпромиссность и принципиальность.
Э. Г. КЛИМОВ, первый секретарь правления Союза кинематографистов СССР».
Журнал «Юность», февраль 1987 года ( #2 )
=========
Приглашаю всех в группы
«Эпоха освободительной Перестройки М.С. Горбачева»
«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/
«В контакте»:
http://vk.com/club3433647
============
